Mittelalter (ca. 550-1450 n.Chr.) - Notre Dame (12./13. Jahrhundert)

Die Schule von Notre-Dame: Entwicklung des Organums

In Paris wird in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts damit begonnen, die Kathedrale Notre Dame zu errichten. Hier entsteht um 1200 ein grosses Repertoire von zwei- bis vierstimmigen Organa. Die Basis bildet der "Magnus liber organi de gradali et antifonario" von Magister Leonin, eine Sammlung von zweistimmigen geistlichen Gesängen. Perotin wird es zugeschrieben, diese Organa später auf drei oder gar vier Stimmen erweitert zu haben.

Die drei Gattungen des Organum:

• Organum purum nennt man die freie Improvisation der Organumsstimme über dem liegenden Cantus Firmus (= gregorianischer Choral). Die Cantus Firmus-Stimme wird auch Tenor genannt, weil sie nun sehr breit gehalten gesungen wird (lat. tenere = halten)
• Copula ist die Gattung, bei welcher eine oder mehrere modalrhythmische (siehe nächstes Kapitel) Organumsstimmen über dem liegenden Cantus Firmus (= Tenor) dreizeitige rhythmische Muster verwenden.
• Discantus nennt man schliesslich die Gattung bei der alle Stimmen modalrhythmisch, also in dreizeitigen rhythmischen Mustern verlaufen.

Modalnotation

Im Organum purum (und theoretisch auch der zweistimmigen Copula) kann ohne Probleme mehrstimmig gesungen werden, ohne dass der Rhythmus definiert werden soll. Mit der mehrstimmigen Copula und dem Discantus aber muss man die Stimmen rhythmisch ordnen können, damit die richtigen Töne an der richtigen Stelle gleichzeitig erklingen. So wird eine neue Art der Notation notwendig: Die Modalnotation erlaubt es zum ersten Mal überhaupt, auch Rhythmen eindeutig zu bestimmen. Damit koppelt sich die Entstehung der Musik ein Stück weit von ihrem Vortrag ab: Man schreibt nicht mehr auf, was man singt, sondern kann den musikalischen Verlauf bereits vorher festlegen. In Paris wird die Wandlung von einer schriftlich fixierten Aufführungspraxis zu eigentlicher (wenn auch noch funktionalen und nicht künstlerisch/werkhaft bedingten) Komposition fassbar.

Es wird von sechs sogenannten Modi (nicht zu verwechseln mit dem Begriff Modi für die Kirchentonarten) ausgegangen, welche je eine Abfolge eines Rhythmus als eine Art Modell darstellen. Dabei zeigt die Folge von sogenannten Ligaturen, also von zu einem Zeichen zusammengefassten Tongruppen, eine bestimmte Folge von rhythmischen Werten an. Dies geht auf einen der ältesten bekannten Traktate, der unter anderem die Modalnotation behandelt, zurück: "de mensurabili musica" von Johannes de Garlandia. Als Beispiel würde eine Folge von Ternaria (Dreierligatur) - Binaria (Zweierligatur) - Binaria einen 1. Modus anzeigen und konventionell die Folge lang-kurz-lang-kurz-lang-kurz-lang ergeben. Eine Folge von Binaria - Binaria - Ternaria stellt einen 2. Modus dar und ergibt die Werte lang-kurz-lang-kurz-lang-kurz-lang. Diese und die weiteren Modi sind in der folgenden Abbildung schematisch dargestellt.

Diese rhythmischen Modi sind zumindest vom System her der antiken Metrik ähnlich und wurden wahrscheinlich im Zuge einer Annäherung der Musik vom Quadrivium hin zum sprachlichen Trivium der Metrik entlehnt. Vergleiche dazu die Versfüsse der antiken Metrik (- = betont, u = unbetont):

• Trochäus (–υ)
• Jambus (υ–)
• Daktylus (–υυ)
• Anapäst (υυ–)
• Spondeus (– –)
• Tribrachys (υυυ)

Musikbeispiel: Descendit de caelis

Man hört ab 0:11 in den beidem Oberstimmen deutlich den Rhythmus lang-kurz-lang-kurz etc. im Verhältnis 2:1, was dem metrischen Versmass des Trochäus entspricht. Tatsächlich lassen sich in der Handschrift zu Beginn nach der langen Note die Muster 3er-/2er-/2er-Ligatur finden: Musikalisch bedeutet das also ein erster Modus, was in einer modernen Übertragung Viertel-Achtel etc. entsprechen würde.

Die Cantus Firmus-Stimme (=Tenor/Liegestimme) stammt aus dem gleichnamigen gregorianischen Choral, der zur "matutinae" des "nativitas domini" also in der morgendlichen Weihnachtsmesse, gesungen wurde: